Gerhard Gundermann 1990-04-30: Sehnsucht nach dem Rattenfänger: Haus der jungen Talente, Berlin, Ger — Vorstellung & Kritik

Vorstellung und Kritik des Live-Albums: Sehnsucht nach dem Rattenfänger im Haus der jungen Talente, Berlin

Ein Abend im Umbruch

Es gibt Live-Aufnahmen, die wie eine Fensteröffnung wirken. Frische Luft strömt herein, dazu Staub, Kälte, Lärm. So fühlt sich dieses Album an. Gerhard Gundermann stand am 30. April 1990 auf der Bühne des Hauses der jungen Talente in Ost-Berlin. Der Moment war geladen. Es war die Nacht vor dem 1. Mai. Die Stadt war wach. Die Republik war im Übergang. Der Klang dieser Aufnahme fängt genau das ein. Schon nach wenigen Takten meint man, dieses Zimmer zu kennen. Die Luft, die Stimmen, das Knistern. Dazu passt der sperrige, doch prägnante Titel: Gerhard Gundermann 1990-04-30: Sehnsucht nach dem Rattenfänger: Haus der jungen Talente, Berlin, Ger.

Der Rahmen ist klar. Kein großes Studio. Kein Sicherheitsnetz. Gundermann trägt die Stücke mit Gitarre, Stimme und Haltung. Die Band spielt schlank. Die Pausen sind bewusst gesetzt. Es ist ein Abend, der nicht nur Songs sortiert. Er sortiert eine Zeit, die gerade aus den Angeln ging. Sie hören das. Sie spüren es in den kleinen Pausen. Sie spüren es in den entschiedenen Worten. Der Saal antwortet sofort.

Gerhard Gundermann 1990-04-30: Sehnsucht nach dem Rattenfänger: Haus der jungen Talente, Berlin, Ger

Der Titel ist lang. Er ist wie ein Protokoll. Datum, Sehnsucht, Ort. Genau so griff Gundermann damals die Wirklichkeit. Nüchtern, direkt, doch mit einem Drall ins Bildhafte. Der Name des Hauses trägt Geschichte. Hier probten junge Künstler in der DDR ihre Stimmen. Sie taten es oft im Schatten. 1990 stand die Tür offen. Die Stadt schaute hinein. Diese Platte hält den Blick fest. Wieder erscheint der Satz, der zum Suchbegriff wird. Er steht nicht nur da, um Daten zu liefern. Er trifft die Lage der Kunst. Gerhard Gundermann 1990-04-30: Sehnsucht nach dem Rattenfänger: Haus der jungen Talente, Berlin, Ger.

April 1990 in Ost-Berlin: Kontext und Zunder

Der April 1990 ist keine Nische. Das ist die Haut der Geschichte. Die Mauer war gefallen. Die D-Mark lag in der Luft. Alte Strukturen wankten. Neue waren nicht fertig. Wer damals sang, musste auch verhandeln. Werte, Zweifel, kleine Fluchten. Gundermann war Baggerfahrer, Poet, Chronist. Er war kein glatter Mensch. Er war ein Sender mit Störung. Genau so entstehen diese Lieder. Direkt, hart, doch nie kalt. Sie dürfen das hier hören. Und Sie hören auch, wie eine Stadt nach Antworten sucht.

Das Album ist datiert. Es ist dennoch zeitlos. Es zeigt eine Stimme, die auf Kante läuft. Und die dabei immer empathisch bleibt. Nichts wird weichgespült. Es wird auch nichts kaltgestellt. Das passt zum Ort. Es passt zum Geist dieses Abends. Es passt zum Namen, der auf dem Cover steht: Gerhard Gundermann 1990-04-30: Sehnsucht nach dem Rattenfänger: Haus der jungen Talente, Berlin, Ger.

Die Dramaturgie des Abends

Die Setlist umfasst 17 Stücke. Sie ist klug gebaut. Es beginnt knapp. Es endet knapp. Dazwischen wächst ein Bogen, der zielt und hält. Es gibt harte Kanten und offene Wiesen. Das Publikum folgt ruhig und wach. Es spürt die Zeichnung. Nichts wirkt zufällig. Auch wenn der Abend eine rohe Wärme hat. Hier ist nichts bloß spontan. Hier ist Form.

Der Auftakt: Katzen im Sack

Katzen im Sack macht den Anfang. Die Zeit läuft los. Die Gitarre zeichnet, die Stimme setzt. Es ist ein Bild für Ungewissheit. Doch der Ton bleibt hell. Das Tempo ist klar, fast trocken. Sie hören die Haltung hinter dem Witz. Es ist das Programm des Abends. Offen, lakonisch, mutig.

Die Mitte: Politisches Herz

In der Mitte des Sets sitzt der Kern. Dem deutschen Volke, Sehnsucht nach dem Rattenfänger, Wo bleiben wir, Europa. Das sind keine Phrasen, keine Parolen. Es sind Verdichtungen. Ein Text wie eine Baustelle. Eine Melodie wie ein Protokoll. Hier prüft Gundermann auch sich selbst. Er fragt, wem er folgt. Er fragt, was bleibt, wenn Symbole wackeln. Er traut dem großen Wort nur, wenn es kleine Menschen schützt. Das hören Sie in jedem Biss der Silben.

Das Finale: Das war's dann wohl

Das Ende ist kein Triumph. Es ist ein Zwinkern. Das war's dann wohl dauert knapp zwei Minuten. Es fährt die Musik in den Hof. Es beschließt, ohne abzuwinken. Der Saal bleibt wach. Die Platte lässt die Tür einen Spalt offen. Auch das ist Haltung. Sie geht nicht auf Nummer sicher. Sie endet auf einer Frage, die bleibt.

Songs, die hängen bleiben

Gerade geboren ist ein kleiner Stoß Atem. Er ist nah, fast intim. Er wirkt wie ein Blick in die Küche. Einsame Spitze ist der trockene Humor im Mantel der Selbstkritik. Gras ist kurz. Es schnellt wie eine Notiz. Steinland ist der große Brocken. Der Song trägt Erdgewicht. Er ist rau, aber nicht finster. Kein Land in Sicht spürt die Grenze im Kopf. Es bleibt dabei ganz still. Die Stärke dieser Stücke liegt im Ton, nicht im Volumen.

Der Titeltrack, Sehnsucht nach dem Rattenfänger, bündelt das Motiv. Lockruf, Führung, Risiko. In dieser Figur steckt viel vom Jahr 1990. Wer zieht? Wer folgt? Wer zahlt? Die Gitarre hält den Puls. Die Stimme legt Druck auf die Worte. Es wirkt wie eine Ballade mit Alarm. Der Song steht zentral in der Setlist. Er ist der Spiegel. So erklärt sich auch der lange Albumtitel. Und noch einmal fällt der ganze Satz, der zu diesem Abend gehört: Gerhard Gundermann 1990-04-30: Sehnsucht nach dem Rattenfänger: Haus der jungen Talente, Berlin, Ger.

Coverversionen als Kommentar

Honky Tonk Woman leuchtet wie ein Fremdkörper und passt doch gut. Die Nummer bringt Staub, Witz, Haltung. Sie erdet den Abend im Pop-Gedächtnis. Old Dixie Down öffnet den Blick nach außen. Geschichte wird hier Lied. Und das Lied wird Spiegel. Es ist ein sicherer Griff. Es zeigt, wie Gundermann Tradition nicht kopiert. Er prüft sie auf Sinn.

Der stärkste Moment kommt mit Rocket Launcher. Die Vorlage von Bruce Cockburn ist eine Anklage. Auf dieser Bühne wird sie eine Prüfung der Wut. Wie viel Zorn trägt ein Lied, ohne zu platzen? Gundermann nimmt die Kante an. Er trifft den Nerv, doch er predigt nicht. So werden die Cover zu Kommentaren. Sie lehnen sich an, aber sie lehnen nicht ab. Sie öffnen Fenster in andere Landschaften und kehren zurück in die eigene Straße. Genau diese Spannung hält den Abend wach. Sie passt zu dem vollen, straffen Titel: Gerhard Gundermann 1990-04-30: Sehnsucht nach dem Rattenfänger: Haus der jungen Talente, Berlin, Ger.

Sprache, Bilder, Biss

Gundermann war ein Dichter, der keine Feen mochte. Seine Bilder kommen aus Alltag, Arbeit, Gelände. Es sind klare Substantive. Karg, greifbar, oft mit Erdgeruch. Diese Sprache hält den Abstand zu Pathos. Sie erlaubt dennoch große Bögen. Dem deutschen Volke spielt mit einem Satz auf Stein. Doch der Song schaut nicht auf den Bau. Er schaut auf die Leute darunter. Das ist typisch. Das Große steht im Song, doch es dient dem Kleinen. So entsteht eine Zärtlichkeit, die nie süß wird.

Die Stücke sprechen direkt. Sie arbeiten mit Kippmomenten. Ein Witz kippt in Ernst. Ein Ernst kippt in Trost. Das macht die Texte lebendig. Sie werden mitgenommen, ohne dass man Sie zerrt. Der Abend erinnert daran, wie viel Kraft in einem gut gesetzten Bild steckt. Und wie viel Hoffnung in einem klaren Verb.

Stimme, Band, Klang

Die Stimme ist markant. Sie kratzt ein wenig, sie hält lange. Sie trägt die Lieder, ohne sie zu erdrücken. Die Gitarre ist trocken. Die Band bleibt eng am Puls. Keine langen Soli. Stattdessen knappe Figuren, die Flächen aufziehen. Das passt zum Raum. Haus der jungen Talente ist kein Samtsaal. Er gibt zurück, was man ihm gibt. Das hört man. Es klingt ehrlich. Es klingt nah. Es klingt wie ein Gespräch auf Augenhöhe.

Die Dynamik ist gut verteilt. Wenn es laut wird, dient es dem Text. Wenn es leise wird, wächst die Spannung. Das ist live gedacht. Es ist nicht die Perfektion des Studios. Es ist die Perfektion des Moments. Auch das steckt in diesem langen, klaren Satz, der alles bündelt: Gerhard Gundermann 1990-04-30: Sehnsucht nach dem Rattenfänger: Haus der jungen Talente, Berlin, Ger.

Tonqualität und Archivcharakter

Der Veröffentlichungstermin ist nicht bekannt. Das passt zum Charakter. Diese Aufnahme fühlt sich gefunden an. Sie ist sauber genug für Genuss. Sie ist roh genug für Wahrheit. Es gibt Nebengeräusche. Es gibt Luft. Das Publikum ist da, doch nie im Weg. Wer eine klinische Produktion sucht, wird vielleicht stolpern. Wer Nähe sucht, wird hier fündig.

Der Mix legt die Stimme vorn. Die Gitarre sitzt trocken. Die Percussion hält sich im Hintergrund. Alles dient dem Text. Das ist ein Gewinn. Denn so hören Sie auch die feinen Verschiebungen in der Artikulation. Manchmal reicht ein Atem. Manchmal reicht ein Lachen. Schon wirkt eine Zeile anders. In dieser Art wird die Platte zum Dokument. Sie ist mehr als Erinnerung. Sie ist Methode. Sie ist die lebendige Form des Satzes: Gerhard Gundermann 1990-04-30: Sehnsucht nach dem Rattenfänger: Haus der jungen Talente, Berlin, Ger.

Publikum und Zwischenräume

Das Publikum antwortet wach. Es gibt keine Komik-Show. Es gibt auch keinen heiligen Ernst. Es gibt Reaktionen, die Anteil zeigen. Zwischen den Songs entstehen kurze Brücken. Da liegt Humor. Da liegt Milde. Da liegt auch Widerstand. Es wirkt nie geplant. Es trägt doch die Struktur. So entsteht Wärme, die nicht klebt.

Sie hören, wie ein Saal und ein Musiker sich finden. Das ist nicht selbstverständlich, schon gar nicht in diesen Wochen 1990. Hier klappt es. Es ist, als ob alle im Raum die gleiche Aufgabe haben. Zuhören, prüfen, fühlen, wieder zuhören. Genau so wächst Vertrauen. Genau so wächst auch die Wucht der politisch schärferen Nummern. Das Publikum trägt sie, statt sie nur zu ertragen.

Im Werk verortet

Gundermann hat später mit seiner Band Seilschaft größere Räume gefüllt. Er hat Studioalben gemacht, die runder klingen. Dieses Dokument zeigt eine frühe, schroffe Stärke. Die Themen sind da. Die Bilder sind da. Der Blick ist da. Die Mittel sind nur schlanker. Man merkt, wie viel von später hier keimt. Steinland, Dem deutschen Volke, Europa. Schon die Titel bauen eine Landkarte. Doch diese Live-Versionen tragen den Staub des Weges.

Im Gesamtwerk wirkt dieses Album wie ein Drehpunkt. Es zeigt die Brücke von der Liedermacher-Tradition der DDR zum offeneren Ton der 1990er. Es ist ein Vektor, kein Denkmal. Wer Gundermann erst kennenlernt, findet hier den Kern. Wer ihn kennt, findet hier die kantige Skizze. Beides ist wertvoll. Beides erklärt den Reiz dieses langen und sehr genauen Titels: Gerhard Gundermann 1990-04-30: Sehnsucht nach dem Rattenfänger: Haus der jungen Talente, Berlin, Ger.

Gegenwart lesen mit alten Liedern

Warum diese Platte heute? Weil sie von Fragen lebt, die nicht alt werden. Wer führt? Wem folgt man? Wie viel Zorn hilft? Wie viel Trost trägt? In Wo bleiben wir und Kein Land in Sicht steckt Gegenwart. In Europa steckt eine offene Wunde. In Grüne Armee steckt ein ökologischer Impuls, der heute noch lauter klingt. So wird das Album zu mehr als Nostalgie. Es wird zum Werkzeug.

Sie können damit die eigene Zeit prüfen. Sie können damit an der Sprache arbeiten. Sie können sich von Kitsch fernhalten. Die Lieder bieten Ihnen klare Formen. Sie lassen Raum. Sie lassen Zweifel zu. Das ist selten. Es ist auch der Grund, warum ein sperriger, genauer Titel so gut passt. Er ist eine Karte. Er benennt Ort, Datum, Motiv. Genau wie ein Protokoll einer Schicht. Gerhard Gundermann 1990-04-30: Sehnsucht nach dem Rattenfänger: Haus der jungen Talente, Berlin, Ger.

Track-by-Track: kleine Brennpunkte

Katzen im Sack setzt die Ironie. Soll sein hält das Tempo und dehnt den Blick. Gerade geboren bringt Atem ins Feld. Einsame Spitze zündet den trockenen Witz. Honky Tonk Woman lockert den Körper. Dem deutschen Volke legt das Gewicht ins Zentrum. Gras ist kurz und scharf. Sehnsucht nach dem Rattenfänger setzt den moralischen Haken. Wo bleiben wir fragt geradeaus. Rocket Launcher brennt, aber kontrolliert. Grüne Armee marschiert nicht, sie denkt. Europa tastet vorsichtig. Cuba schaut über den Zaun. Old Dixie Down betrachtet Geschichte durch das Alltagsfenster. Steinland hebt an und bleibt fest. Kein Land in Sicht markiert die Nebelbank. Das war's dann wohl nimmt die Luft raus und lässt sie doch drin.

Die 17 Songs wirken wie Kapitel. Zusammen bilden sie eine Stunde der Wahrheit. Kein Teil macht allein das Ganze. Doch jeder Teil zeigt hin. Wer die Platte im Ganzen hört, spürt einen klaren Puls. Er schlägt im Takt eines Namens, der sich eingebrannt hat. Und wieder steht er vor uns: Gerhard Gundermann 1990-04-30: Sehnsucht nach dem Rattenfänger: Haus der jungen Talente, Berlin, Ger.

Fazit: Ein Dokument mit Griff

Dieses Album ist ein Griff. Es ist ein Griff in eine Zeit des Suchens. Es ist auch ein Griff nach Ihnen. Es verlangt Ihre Aufmerksamkeit. Es belohnt sie mit Klarheit. Die Musik ist nah. Die Worte sind genau. Der Raum ist ehrlich. All das macht die Aufnahme so wertvoll. Sie ist kein Souvenir. Sie ist ein Stück Werkzeug für Herz und Kopf.

Wenn Sie Gundermann schätzen, brauchen Sie diesen Abend. Wenn Sie ihn noch nicht kennen, ist das ein guter Einstieg. Er ist roh genug, um echt zu sein. Er ist stark genug, um zu tragen. Der genaue, lange Titel ist kein Zufall. Er ist ein Versprechen. Und er ist eine Einladung, noch einmal genau hinzuhören: Gerhard Gundermann 1990-04-30: Sehnsucht nach dem Rattenfänger: Haus der jungen Talente, Berlin, Ger.

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